企业展览空间设计

一、空间设计形式

　　1.单一空间

　　单一空间的重复即同质单元体的反复，有方向性的拓展，呈线型变化。这种重复的排列给人持续、稳定的心理感觉，在纷乱的展览空间里，能起到平和心境的作用，并有明显的导向意图。但是单元体重复排列会略显呆板。所以这种手法通常是用在展览空间的入口、走道和出口部分。

　　为了避免呆板，可以运用渐变的手法在大小、形状等方面把单元空间进行排列，把同一个形状或空间在排列中依据大小、高低、宽窄等多种形式渐变。相对于重复的排列形式，这样的渐变序列，同样给人整体统一的感觉，但并不呆板，会使观众的心情随着渐变而产生起伏变化。

　　2.复合空间

　　指两个以上单一空间的复合渐变。在展览空间里，空间的组合形式各种各样，更多的是成组的空间序列变化，多个空间依照渐变的手法排列。变化有序的空间影响参观心理，渐渐把观众引向主体展览。单元或复合空间按照重复或渐变的排列顺序线型发展，将观众引入展厅主体空间，这时就应该形成线型的焦点，就像电影的高潮一样，在这里让观众的情绪达到最高点。往往在展览空间里，这个主体的空间焦点就是主要展区，大的形象背景和主要展品都集中在这里，高技术手法的展厅、声光电以及表演台等主体宣传区也都设在这个区域。正因为它是线型的焦点，所以在风格，材质上应是前面单元或复合空间的延续。

　　稳定均衡努力创造视点集中的焦点。像杠杆原理那样，这个焦点如同杠杆的支点，起到中心控制作用，而大面积的空间排列空间渐变甚至空地都应围绕着这个焦点，使整个展区达到稳定均衡的效果。

　　二、空间的渗透与融合

　　展览空间受摊位面积的影响，不能作无限拓展，只能在限定区域里做文章，区域内的空间要互相渗透与融合，不同展区的空间也要相互映衬，考虑整体效果。空间的渗透与融合主要分3个方面：内容间联系，两种空间渗透。观众视线要能在空间中流动。

　　空间的组合形式主要有下列几种：

　　1.封而不闭。虽然展览空间都自成一体，需要有明显的区域限定，在一个展览内部，依据功能的不同要分出若干限定区域，如洽谈、办公、仓库等等，但为了扩展视觉范围，绝大多数展场在意识上要封闭，但空间要开敞，达到封而不闭的效果。这种形式很很多手法可以表现。常见的如立柱、地台、半墙面、顶棚覆盖、栏杆等等。

　　2.空间影射，即间接空间。运用传统建筑的借景手法，在封闭区域时利用虚构架和透明材质将相邻的空间影射出来，便有限空间无限延展，并能相互融合，景致重叠，给观众柳暗花明又一村的开阔心情。

　　3.残缺空间。正因为展场空间面积有限，在传统意念中，同一组摊位的空间形式是完整而统一的，为了打破这种面积的束缚，如果大胆地运用残缺空间，就能无限延展空间。所谓残缺空间，就是不完整的封闭空间，让观众在意识到空间的限定时，又感觉到还未结束，有种向邻近空间拓展、渗透的魔力。

　　4.对比与主次

　　一个展览的布局是要有主次之分的，为了向观众展览出这种商家的商业运作，需要用多种形式来注释展品，并分出主次，主要从下列形式上体现：

　　（1）形状

　　展板展架的形状是构成空间的主要元素，单一形状的展览不能产生视觉刺激，只有当形状在流动的过程中重复或渐变排列并产生特别形的效果，才能有主次的区分。

　　（2）体量

　　单元体的体量在排列中有大小、高低等形式上的变化，一般情况下，以大体量的构造为主体，小体量的构造为辅助，产生对比态势。观众是沿着设计师给定的线路参观的，往往对正对流线方向的形体更为注重，所以很多主体展览区要设在垂直于前进方向的展览面上。

　　（3）明暗

　　通过色彩和灯光的烘托，展区里层次丰富，明暗有序。一般在展览中，明亮的区域是主体展区。另外，人的视线在多数情况下都会不由自主地被高处的物体吸引，在参观线路中，也喜欢登台观望。所以在展区中如果抬高一块地面，并把构造做高，就形成了主体展区，并能吸引远处的观众视线，一举两得。

　　空间序列正如建筑和电影艺术一样，展览空间也是有着时间顺序的空间艺术。对这种空间程序的把握就和故事一样，有开始、起伏、高潮、结尾，整个流线中蕴含着一种旋律，或高昂或柔美，或理性或激情，并在流线中的每一段都能制作悬念，依照文脉的风格有着“启、承、转、合”之美。在展览设计中，可以运用各种手法来完成这个空间序列，空间的起始部分势如“豹头”，夺人心魄，引人入胜，中间的延续，犹如“熊腰”，落落有声，循序渐进，直达高峰；转而步入结尾，余音绕梁，如“凤尾”缠绵美丽。

　　三、空间程序

　　在空间流动的过程中，不同的流线产生异样的情绪，不同的围合态势造成异样的环境心理，古人以“风水”论布阵，在现代设计中，“风水”的理论得以拓展。从“风水”的角度看，平面布局中讲究的是地势以及气运的流线。为了科学地分析，我们引入环境心理学来加以论述。

　　空间之所以能流动，必须有人的参与。人们在不同的空间中感觉到不同的心理影响。作为展览空间构成基础之一的立体构成，有三个要素（即点线面的组合）可组成变化万千的心理空间。从广义上分，有三种空间形态，即开敞空间、半开敞空间、封闭空间。一个完全的空间，大多包含这三种围合的形式。

　　开敞式空间给人的心理感觉是动态的，开放的，从各个方向都能自由出入这个区域。半开敞空间属于中性空间，介于开敞式和封闭式空间之中，通过一些半通透的隔断或虚空构架来限定空间，人们不能完全自由穿越这个区域，但是，视线基本上可以畅通无阻的。这种半遮半掩的空间形态，比开敞式空间略显静态，却也比封闭式空间显得活泼。封闭式空间则四面隔断，或加顶盖，与外界分隔开来，人们不能完全自由进出。视线也有所限制，这里完全是静止的空间，也是相对私人的空间，在展区里多数用作办公或库房等辅助区域。

　　在参观流线过程中，人们多在开敞式空间和半开敞式空间里穿梭，视野时而开阔时而狭窄，心情也随着变化。设计师根据这样的心理规律安排展区的功能分配，一般来说，平和的心理势态对事物的记忆力不如动荡的心理势态的记忆，所以在空间运用上，应该刻意制造意外的变化，让观众被空间的神秘所吸引而去探索。

　　这三种空间的组合形式，在建筑设计中运用较广，建筑内室和外界的空间组合都离不开这种形式。展览空间从某种角度上看与建筑单位及规划极其相似，只不过展览空间融入了更多的商业概念。在空间的围合的形式上也比建筑空间简单得多，无论是材料工艺还是设计概念，展览的三种空间形式都由一些概念化的构架来组成。这些概念化的构架就是由点、线、面元素变化而成的。

　　日本著名的空间构成学者芦原义信先生在对空间的解释上加入了趣味心理思维，使我们能更好地理解点、线、面在空间中的运用。在空间形象设计中，点、线、面的概念是抽象而无限的，它们的组成是一种相对概念。“点”是最初始的形态，任何形态都源自于“点”。就宇宙而言，地球是“点”；就城市而言，建筑是“点”。“点”在博大的自然空间里到处存在，“点”是跳跃不定的，在空间中给人以欢快的心情。

　　“线”是点的运动轨迹，线是构成形态的基本元素。在城市中交错复杂的交通线路筑成了城市的命脉；绚丽多彩的服装都是由线交织而成的，任何形态离开了线都将毫无意义，“线”是有序的，在空间中给人以轻松的心情。面是线的运动轨迹，物体体现在人们眼前的大多是面的组合。

　　面是组成物体的主要元素，相对点与线，“面”的覆盖面更广，更占主导地位。在空间的构成中，“面”给人以稳定可信的感觉。

　　点、线、面元素共同构筑成了空间，它们不同的排列组合有着千差万别的效果，给人的空间心理影响也不尽相似。我们不妨作一个小小的心理测试。当你一人只身行走在广阔的沙漠之中，你本身是个不安定的“点”，没有依托，没有任何限制，你的心情或许是欢快的，但是没有方向，而如果你抬头看着太阳，你就会清楚地辨别方向，因为太阳与你连成了一条线，并在你身后有影子，这是“线”的魅力。如果在沙漠中你发现了哪怕是一小堵的残垣断壁，你都会欣喜若狂地栖息于此，背靠着墙放眼四周，这是面。“面”的存在给你以安定的感觉，你一定想着将残墙围合，并加上屋顶，构筑成安逸的房间，这就是空间的形成。

　　点、线、面的组合形成在空间构成的范畴里有以下的组合形式，为了理解下列这些空间形态，我们假设自己是空间中流动的一个粒子，简称“粒子”。

　　（1）任何空间的形成都是由“点”的定位开始的，一个点能确定位置，两个点能确定方向，从三个点往上能确定范围。当粒子在空间的范围发现了一个点，它就会向核点移动，像磁场作用那样，同时出现这儿的其他粒子也会向这个点集中，形成向心状的定位趋势。在实际情况中，广场上的纪念碑就是一个点，人们一踏上广场都会不由自主地往纪念碑集中。这种向心趋势能帮助我们确定中心点。

　　如果在空间的范围取义出现另一个点，有些粒子就会离开原来这个点向另一个点移动，并形成了运动方向，这是“定位”的延展，即点的运动轨迹构成了“线”。那么，线又表示社么呢？“线”是构成坐标的必需条件。在数学里，坐标是研究数字的依据，而空间设计更离不开坐标。任何感性的设计都应借助理性坐标。粒子只有在坐标中才能真正理性地确定方位。当出现三个以上的“点”时，定位的范围明确，粒子就会在这个范围里安然地游离，但总会在这些点的周围聚集。

　　（2）直线流动，即穿越式流线。空间的入口和出口在不同的两侧，观众从入口进入后，不论怎样流动，最后从另一侧出口离开，不用再回到入口一侧，这种流线较适合狭长的摊位空间，展览主体一般都在两侧摆放，人流不会有太大冲突，是比较简单的流线形式。直线流动的展览在平面布局中分为两种：一种是对称式布局，采用这种布局，使流线通道较明确，但略显呆板；另一种不对称的，流线通道较模糊，但空间有些变化，显得错落有致。

　　（3）环线流动。在一些散开的空间里，入口和出口在一侧，观众在进入展区之后，经过环线流动，又从另一侧的出口离开。环线流动的展览，布局比较复杂，理想的参观路线，能使观众按顺序遍观全体，将观众视点集中于陈列中心，可能避免观众相互对流过或穿行。参观路线的方向要依据大体的顺序和现代文字横排的特点由左向右按顺时针方向延展，不能时左时右使观众找不到首尾。路线区域的划分应有变化，必要的曲线可使空间单元明确，观众注意力集中。有时，参观路线的顺序可有可无，这要根据展览的规模性质而定。在较大规模的国际性展览会中大都无固定的路线，仅规定出入口，设导向板，即使观众未按规定亦不加干涉。此类展览活动规模较大，内容较广，若不顾观众的志趣使其处处受到约束限制，既不尊重观众，又降低了观众的观赏兴趣。